Dans le bouquin, tout le déroulement imaginé par Azimov, et personnifié par Seldon et Salvor, consiste à éviter autant que faire se peut le conflit avec Anachréon, et tout le succès de Salvor Hardin, celui pour lequel il va devenir célèbre dans tout l'espace de la Fondation, c'est précisément parce qu'il arrive à empêcher ce conflit. Résultat : dès le troisième épisode, Anachréon attaque. Ils ont donc réussi à faire dire à la série tout le contraire de ce que disait Asimov. Tranquille...
Pourtant c'était écrit juste au dessus du bureau de Salvor :
"La violence est le dernier refuge des incompétents."
Prophétique...

Mais comment adapter toute une série de romans de space opéra à ce point iconique, dans laquelle quasiment pas un seul coup de feu n'est tiré (ou presque) ?? C'est juste impossible, du point de vue des producteurs : s'il n'y a pas de coups de feu, pas de piou piou, de trucs qui pètent toutes les trente secondes, les gens vont s'emmerder, parce que les gens, ils sont cons, c'est bien connu. Voilà comment les producteurs de cette énorme merde vous voient, vous, les spectateurs. C'est ça qu'ils appellent un roman "inadaptable" : c'est quand il n'y a pas assez d'action à leur goût, c'est à dire quand les personnages utilisent leur tête plutôt que leurs flingues pour résoudre des problèmes scientifiques ou politiques. Et voilà comment ces sagouins vont "adapter" le chef d'oeuvre à leur sauce McDo, parfum OGM, en lui faisant dire exactement le contraire de ce qu'il est sensé dire. Who cares, after all ??

Et pourtant, ils savaient bien qu'en adaptant un truc aussi énorme, ils seraient attendus au tournant par toute une palanquée de fans. Mais ils s'en foutent éperdument, parce qu'en fait, ils savent déjà très bien que presque plus personne ne lit de bouquins : ils peuvent donc mépriser deux fois votre intelligence, vous ne le saurez même jamais. Et ceux qui l'auront lu auront beau gueuler de rage dans le vide intersidéral, tous ceux qui ne l'auront pas lu, eux, hurleront au génie, au chef d'oeuvre, au "jamais-vu", et passeront pour des imbéciles heureux aux yeux des premiers. Dans le pire des cas, ça fera un peu parler, et ça fera un peu plus de publicité pour le "produit".

Ceux qui, en guise de critique de bistrot, mâtinée de panique morale, ont voulu s'attarder sur le sexe ou la couleur des personnages sont complètement à côté de la plaque, comme souvent, parce qu'en fait, on se fout royalement des personnages dans Fondation. On ne sait rien de leur vie personnelle, de leurs amours, de leurs familles, car ils ne durent que 100 pages maximum, du moins dans les premiers tomes. Le problème n'est donc pas qu'on ait des femmes noires dans les premiers rôles, mais que certains de ces personnages n'existent tout simplement pas, comme Gaal Dornic, qui ne dure littéralement que 20 pages dans toute l’œuvre, et qui n'apporte strictement rien à l'histoire, si ce n'est qu'on parle sans arrêt d'elle, de sa famille, de sa planète, de ses états d'âmes, et qu'on ne parle jamais de tout ce qui est important et intéressant dans l'histoire, et qu'on laisse simplement dans l'ombre parce que, vous comprenez, des discussions supplémentaires, ça ennuierait encore plus le spectateur, alors que des scènes de cul ou de vaisseaux qui font du bruit dans l'espace, ça, ça en jette !! Le problème avec Salvor Hardin, ce n'est pas qu'on ait remplacé un homme blanc par une femme noire. Le problème, c'est qu'on passe son temps à nous raconter ses histoires de fesses avec son jules, ou ses disputes avec papa, plutôt que de nous raconter les relations conflictuelles qu'il/elle entretient avec les encyclopédistes, toutes ces réflexions politiques et géopolitiques internes à la Fondation, qui vont l'amener à être le/la seul/e à avoir compris ce qui se trame vraiment, et à élaborer un plan pour y faire face.

On pourrait multiplier les exemples, de l'ascenseur spatial inexistant, des religions inexistantes, des premiers ministres dont on nous dévoile l'identité dès le début, alors qu'on aurait dû attendre le tout dernier épisode de la série pour balancer ce méga twist, mais aussi des vaisseaux inexistants où des personnages morts se retrouvent pour se raconter des choses inexistantes, sans parler de clones impériaux qui ne servent strictement à rien (l'empereur Cléon n'a même pas une seule fois la parole dans la saga originale, il faut attendre les préquels pour qu'on découvre un personnage totalement différent de ce qu'on voit dans la série télé), de la survie de Seldon, de la mort de son fils qui n'a rien à voir avec l'originale. C'est bien simple : absolument rien n'est à sa place dans cette adaptation qui est en fait une réécriture totale. Sauf que, spolier alert, les scénaristes hollywoodiens de mes deux qui ont pondu cet étron frit n'ont pas le milliardième du talent d'Asimov. Ils auraient adapté tel quel le matériau du bouquin, comme l'ont très bien fait les chinois de Tencent pour leur version du "problème à trois corps" (cent fois meilleure que l'américaine), ç'aurait été un peu moins sexy, sans doute, mais les gens auraient au moins pu voir en quoi cette histoire était si géniale et unique.

Bon, ils auront à la place une longue séance de piou piou, entre une explosion et une scène de sexe, ça devrait contenter le populo, selon nos "élites culturelles" californiennes. Ma foi, comme disait Coluche : "tant qu'y a des cons pour payer..."